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在台剧《回魂计》开播之前，这是今年华语世界最被期待的大作之一。
班底着实耀眼，舒淇、李心洁、贾静雯三大影后坐镇，其中李心洁更是有11年未曾拍剧；还有在《影后》里表现突出的钟欣凌、林廷忆，《破浪男女》中有不少突破性表演的刘主平，以及傅孟柏、陈昕葳、郑人硕、尹浩宇等。
加上导演是陈正道、许肇任这对老搭档，《回魂计》可谓是年度之作。能凑齐这样的班底，是因为背后的出品方是网飞，投资高达3亿台币，是近年来投资最高的台剧之一。
如此buff叠满的一部剧，自然是未播先火，预告片仅发布24小时播放量就破500万。但最终的成片，多少有些让人不知所措。
诈骗、犯罪、复仇、灵异……多重大尺度元素累积之下，正如一些观众所指出的那样，整部剧集很像是近期热门话题加上猎奇元素的大乱炖。
故事讲述了三位母亲的复仇经历。
电诈园区里的一场诈骗绑架案，导致汪慧君（舒淇饰）的女儿真真高空坠楼成为植物人，赵静（李心洁饰）的女儿欣怡更是死状凄惨，只有黄宜臻（贾静雯饰）女儿安琪生还但身心备受伤害。
三位母亲联合起来对诈骗犯张士凯（傅孟柏饰）发起诉讼，但当一切在一场注射死刑终结之后，既未获得任何民事赔偿，也难以接受杀人者如此体面离开的汪慧君和赵静，决定通过一名神女的仪式，让死刑犯张士凯（傅孟柏饰）重生七天，并以酷刑与勒索展开审判。
这段剧情有不少设计很爽，比如以曾经张士凯玩弄女儿心态和肉体折磨的方式，反过来进行报复等。但当幸存下来的安琪指出，真真可能曾与张士凯是男女朋友关系、是可能的帮凶，一切又开始急转直下……
该剧毫无疑问有很多值得称道的部分，比如在三大影后的加持下，塑造了三位阶层不同、性格各异的中女形象，她们开头面向各自生活的经历都很动人。
此外，沿袭了这几年台剧专注的道路，也符合网飞剧集的一贯开发思路，该剧在很多社会现实问题上都比较犀利——电信诈骗、宗教敛财、政治腐败、家庭暴力，以及司法公正之下的法与理问题等等。
但在这样足够出色的框架之下，该剧最终拿出的成品却面对着不小的“争议”。截至目前，该剧在豆瓣上被4.4万人打出7.1分，在台剧序列里着实不算出色。
这首先是因为，整个故事出现了严重的风格割裂感。前面三集描述当下三位母亲的生活，还颇有台剧现实题材的气质，也有不少观众指出节奏偏慢；结果到了最后三集，各种反转不断甚至过于频繁，剧情如同坐上过山车，让观众无所适从。
其次，剧中各种视听语言和悬疑叙事虽然出色，却难掩整个故事逻辑结构的苍白，从头到尾的反转不下十个，但每一次都如过山车般陡峭，也因此被一些观众吐槽是“大号版陈思诚”：“好看”但难掩“狗血”，整个故事实在经不起慢慢推敲。
第三，不少评论也指出，类型元素过载、热点塞得太满是该剧节奏失衡的主要问题，恨不得把每一集都塞入话题，让“七日回魂”的故事有了仿佛七十日的剧情体量，整个故事松散又模糊，让人感觉宛如“发疯”。
究其根本，在这部剧中非常清晰的是，台剧风格与网飞式爽剧的无法调和。
正如很多评论指出的，台剧自身的人文气息与慢节奏叙事，需要较长的情感铺垫来塑造人物和情境，这与网飞追求强情节与快节奏的全球内容策略有所冲突；所以当台剧牺牲自身内容特征，试图迎合Netflix，反而不伦不类。
事实上，这种风格的改造与融合，也是网飞进入东亚之后，在尝试商业类型剧创作时频繁出现的问题。
期间，无论是韩剧《鱿鱼游戏》《王朝》还是台剧《华灯初上》《她和她的她》，其实更多的是在制作上为本土创作进行加持。但以网飞风格改造的，台剧从早期的《罪梦者》到如今的《回魂计》，韩剧从元素过载的《问问星星吧》到剧本割裂的《苏南里》，都出现了不同程度的失准。
网飞参与程度越深，在内容上表现得越多，作品反而越容易出现口碑问题，这已经成为其开发海外内容的网飞悖论；而恰恰是本土创作者话语权更大的内容，还有不少能够获得北美市场的好表现。
“发疯”式的元素堆砌做不出好作品，真实的情感和出彩的逻辑才是硬道理。这样的故事，或许值得更多制片方思考。
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